韦斯·安德森电影风格终极指南
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韦斯·安德森（Wes Anderson）出生于美国德克萨斯州休斯顿市，大学本科时，他主修哲学。曾作短片《瓶装火箭》（Bottle Rocket），并在1994年于美国圣丹斯电影节（Sundance Film Festival；世界三大独立影展之一）进行展映。但是除了制片人波莉·普拉特（Polly Platt），没多少人对此片感兴趣。后来普拉特给詹姆斯·劳伦斯·布鲁克斯（James Lawrence Brooks）看了这部短片，安德森的电影事业得以展开。
韦斯·安德森的导演风格
安德森的导演方式是流行电影界中最直接的。他的电影中会精心布置很多细致的视觉元素，而且刻意让观众“捕捉”到这些饶有深意的细节。
韦斯·安德森的电影美学是刻意为之的。这听起来挺容易，但操作起来很困难。他给观众“一勺一勺”地投喂情节线索，同时让他们享受其中。他的电影十分有趣，安德森本人也是在职导演中，为数不多的能够高超调动繁杂色彩的导演。
在《水中生活》拍摄现场的韦斯·安德森
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安德森工作非常勤奋，有想法，想象力也很丰富。他电影中的视觉美学是他本人心理的投射。无论是昆丁·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）、史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）还是克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan），观众都很难从电影视觉风格中认出他们的作品，但观众能一眼看出哪个是安德森的作品。
电影视角——小男孩视角
韦斯·安德森习惯从小男孩的视角讲故事，他电影中的世界像是他童年的写照。无论是色彩搭配、服饰、场景设计还是技术，电影中的一切都像是从上世纪八十年代来的。
一些观众认为安德森的电影充满男性气质，这不容否认，毕竟故事是从年轻男孩的视角讲述的。但是他的电影算不上“阳刚”，因为主角都带有孩童般的探险特质。
剧本特点——投喂线索
在主体拍摄开始之前，安德森的剧本就已经完全写好了。他不会因为预算少而限制自己的想象力，而是把想写的都写下来，再考虑如何去实现它。
他在视觉呈现上也很精准，他知道每个场景里的细节应该如何布置，而且会花大力气为观众提供情节线索。如果电影人物收到了一封信，安德森绝对会把信的内容给观众看。这种精准把控、对信息的强调正是安德森独有的风格。
《布达佩斯大饭店》就是由这本介绍册开启
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人物特质——矛盾体
安德森电影中的人物都有一个非常具体的世界观，所以当他们发现现实生活与所想相去甚远时，就会显得脆弱和痛苦。
《天才一族》（2001）剧照
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这些人物都是矛盾体，比如孩子看起来像大人，大人的举动像孩子。在《天才一族》（The Royal Tenenbaums）中，比尔·默瑞（Bill Murray）演一个心理医生，但他自己的心理状况就很不稳定，妻子还得了抑郁症。《青春年少》（Rushmore）中，詹森·舒瓦兹曼（Jason Schwartzman）演的天才少年屡屡在学校挂科。
《青春年少》（1998）剧照
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各种角色的所作所为对世俗标准而言是“不得体”的，虽然他们有这样那样的缺点，观众还是很爱他们。
视觉美学：色彩运用
安德森在电影里用很多不同的颜色组合，每个场景的色彩搭配都独一无二。正如他刻意的导演风格，这些颜色组合也是有意为之。而沉闷的棕色、黄色和红色是安德森常用的三种颜色。
颜色能调动观众的感情，而如果配色不同、周围环境不同，同一种颜色也会激起不一样的情绪。
《瓶装火箭》中的配色选择
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比如上面的例子，棕色和橘色带来一种灰暗的风格，和整个电影保持一致。《天才一族》中的颜色与时代背景、地点、人物都十分契合，像是这部电影的一张名片。
《天才一族》中的配色选择
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有时韦斯·安德森又经常用亮色、高度饱和的颜色。《布达佩斯大饭店》（The Grand Budapest Hotel）就是这样。
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色彩是他给观众的暗示。我们以《布达佩斯大饭店》为例，分析一下安德森如何通过色彩给观众情节线索。几名角色进入电梯时，电梯内饰是亮红色，角色亮紫色的制服也十分惹人注意。然而，穿着大红色的D夫人却渐渐被吞噬在背景中，似乎她在观众眼中显得不那么重要了，为何如此安排？也许是因为在不久后，D夫人就会被杀害。然而对比之下，年轻的大堂服务生零（Zero）和古斯塔夫（M · Gustave ）的颜色非常显眼，这表明他们对后续情节推动非常重要。
在《Color Consciousness》（1935）一书中，作者Natalie Kalmus 认为不用某种颜色也是一种色彩运用方法。因为人眼已经习惯了有色彩的世界，如果某种色彩缺失，会让人感觉不自然。“大脑会想方设法补充缺失的色感，类似于在无声电影中脑补声音。而黑色、灰色、白色的单色会给人一种感觉，让人在心理上觉得单色就是‘有趣’的反面。”
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《布达佩斯大饭店》中，古斯塔夫在D夫人的遗嘱宣布会上被德米特里（Dmitri）威胁，观众以这样的方式认识了德米特里：他笼罩在很差劲的光线中，一直穿着全黑的衣服，直到电影结束。观众在观影过程中逐渐适应了他的穿搭，会在潜意识中认为他是缺少色彩的人，继而感觉他和故事里的其他人格格不入。
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影片中，死神似乎总与德米特里相伴。他的颜色总是黑色的，和饭店的粉色、员工的亮紫色完全不同。黑色只频繁在德米特里和他跟班的身上出现，让他的力量显得强大可怕。
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另一个缺失颜色的镜头是监狱场景。古斯塔夫被冤谋杀D夫人罪而入狱，他被关在冰冷沉寂的监狱中，和饭店的生活完全不同。他褪去了亮紫色的制服，身着黑白条纹相间的监狱服，让观众觉得似乎他的一部分也被剥夺了。
图片来源：豆瓣电影
虽然身在监狱，但M·古斯塔夫的做派依旧，从不屈服。画面过于贫瘠，颜色单一，和他的性格形成了鲜明对比，让观众产生了一种不安定之感。这种明显的不平衡暗示观众主角处于弱势，情况不妙。
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翻译：盖雅翻译小组